其实这篇文章不算新文了，我记得我去年就好象在哪里看到过，最近几天这篇文章不知道为何被重新翻了出来，我也就转载了过来。转载的原因是文章中最后一段的一句话：“不是他们义演的次数比谁都多，而是因为他们平常创作的歌曲里就有草根的忧伤，公正缺失的愤怒，以及一份超出流行情歌的悲悯。”这句话是我对美国Folk音乐的最深刻印象，我之所以喜爱美国的Folk，就是因为Folk歌手永远能通过音乐表达出一种即便很草根，但是很强烈的责任感，特别是我在整理《美国Folk（民谣）音乐历史简介》时，这种感觉更强烈。

赈灾音乐为什么不是好音乐

我不喜欢特别为赈灾创作录制的歌曲，也不喜欢那种群星汇聚的赈灾义演音乐会。我不喜欢赈灾歌曲的理由很简单，因为从音乐上讲，它们多半不是什么好东西。假如词曲皆为原创，那叫做急就章，为文造情。

更常见的情况则是找一首现成的曲子，外国本地皆可，然后在半日的时间内填上新词。而新填上的词总是什么手牵手、心连心、血浓于水之类的滥调，毫不感人。至 于群星义演，更是惨不忍睹。在一片愁云惨雾之中，许多出过多张畅销唱片的红星这时竟给人不知该唱什么才好的感觉。于是历年来华文世界的赈灾音乐会就有了一 套小小的曲目传统，除了在自己的歌里挑一首可堪听众挪用代入的金曲之外，大家就要在这个传统里寻觅切合时机的老歌了。

相比之下，当年新奥尔良风灾过后，美国也有多位流行乐人跑到当地举办了一场音乐会，效果却好得太多。不是外国的月亮比较圆，更不是崇洋媚外，而是两地流行音乐的传统太不一样了。继续阅读