上次更新已经是一年半以前了，其实唯音乐大概从2012年开始就不太活跃了。我在过去的这两年基本也没有听过什么歌，甚至两年前重装的系统里都没有安 Foobar2000。曾经一起写博客的朋友们大都失去了联系（除了安同学），毕竟生活不能靠写点音乐感悟填饱肚子，大家也都为了更现实的目的各奔东西。对我来说，虽然过去的这段时间中充满了疲惫和不如意，但是我从来都没有想过把这个博客关掉，因为我相信有一天我还会重新开始写。

近期的生活看似进入了一点正规，于是我也想要重新拾起这个失去了大半访客的一隅空间。暂时的计划是每周更新一篇博文，但是与之前不同，我不打算再提供下载。原因之一是之前传播了太多盗版音乐，良心受挫；其二是国外的网络和国内几乎是两个世界，上传歌曲不易，我访问百度云这种网盘的速度挺慢，而对我来说速度够快的 Google Drive 在国内根本不可用；最后的原因是在线音乐的发展，过去的两年期间各种在线音乐服务取代了很多人的桌面播放器，就像 CD 淘汰黑胶，mp3 淘汰 CD，会不会有哪天大家硬盘中的数字音乐文件也会被淘汰掉？

一个不再提供下载的音乐站，不知道还能不能再吸引来访客。其实在本站流量最高的那段时间，我一直很想知道有多少读者是为了看我写的那些充满鄙言累句的所谓“乐评”而来，又有多少是为了下载我提供的资源而来。很后悔没有在那段时间搞个投票调查，现在我的这个疑惑恐怕永远无法解答了。

说到“乐评”，它确实是一个主观色彩浓厚的东西，往往只能代表作者一个人的感受。在现在这个网络如此便利的时代，读一篇云里雾里的评论可能还不如自己去把歌找来听一下，听者的主观感受也会在大量可选的音乐中锻炼成型。所以无论作者在自己的文字中如何拼命褒奖或贬低一个歌手一张专辑，别人永远会用自己的耳朵评判。于是在网络和大家日益成熟的主观意见冲击下，《Hit轻音乐》在2013年停刊了，当时停刊的消息还在读者群体中还稍微震动了一下，不过也很快归于平静。我个人对这本杂志还挺有好感，毕竟我唯一一篇成为铅字的文章就刊登在他们的某期上。但是 13 年的时候我好像还在GRE的苦海中挣扎，也没能写点酸文怀念一下他们。只是后来得知杂志的一些编辑现在仍然从事音乐相关的工作，也算得到少许安慰。

最后一件值得说的事，是我和安同学最爱的歌手之一，苏格兰民谣歌手 Cara Dillon 阿姨的官方网站也消失了，安同学说是域名过期未续费，已经被人抢走。看来以后 Cara 阿姨在中国的名气要靠安同学维护的 Cara Dillon 中文站来支撑了。虽然那个中文站也很久没更新了 🙂

一直以来都有人问：为什么要叫它做“音乐工业”呢？我也曾经有这个困惑，小时候我以为这只是因为这样叫听起来比较帅而已。但是慢慢了解后才知道原由。

只要会拧螺丝

工业，无论是手工业还是现代化的机器自动化工业，其最大特点之一便是生产量产型的产品。你说我这工厂一星期能生产一万个一模一样的hello kitty，那么这些hello kitty就是工业产品。你说我这“工厂”里的师傅精雕细琢一星期能做俩各具千秋的hello kitty，这就不叫工业产品了，叫手工艺品。所以很明显，音乐工业之所以被称为工业，其中一个原因便是他们的量产性。

同时，音乐工业也很好地继承了福特发明的流水线作业模式。福特以前的汽车，每辆都是独立完成，从底盘切割到打蜡抛光全是那几个师傅来干，装好了一辆才装下一辆。但是流水线提高了效率，每个工人只需要负责一个工序就够了，你切割完这个底盘就马上切割下一个，做好的底盘交给下面的人拧螺丝，拧完了这个底盘的螺丝马上拧下个底盘的螺丝。这样的好处是：每个工人只需要学会一种技能即可——我只要会拧螺丝，就能去厂里干活。

音乐工业也是一样，在音乐没有被大量复制和销售前，遵循传统音乐制作模式的乐手要负责从作曲、作词、编曲、演奏到录制甚至宣传的所有工作，简直要懂得十八般武艺，一般人还真干不了。 而音乐工业化后就简单了，A作曲完了交给B编曲，同时还有C负责作词，作好的词曲交给D演绎，F负责录音，GHI帮D和音，J搞混音，K来调音，宣传推广有LMN负责……

这种流水线的好处显而易见继续阅读